黄尚宁诗歌点评——罗雨

1、向上诗组(3首)

《向上的力量》

旷野。一株小草从土里钻出来

小草是向上的。蒸气向上

布谷鸟的鸣声向上。泥土

在阳光的轻抚之下开始向上复苏

阳光炙烤着地里的豆子噼啪作响

向农夫高举的箩筐飞溅。箩筐

是向上的。收获了一个秋天的农夫

提了提向上的勇气，撒腿就往城市

飞奔，没有一阵风

能左右他此时一路向上的心情

其实，最关键的，是城市的泥土

翻动向上；机器的轰鸣向上

高楼、河滩、绿荫地、喷泉一并向上

向上的力量集中在午后的国度

向上的村庄一路延伸城市的绿灯

遍地融融

傍晚时分，反射的阳光折斜向上

掠走了一缕缕向上的炊烟

《向上的状态》

有一天，向上呈现泥土的姿势

向上的旗杆一头扎在泥土

向上的国土匍匐。叶落满地

那些在纷乱市都的低处

孤立地挣扎的泥土，众叛亲离

大风以垃圾的形式袭卷

雨珠唾面。泥土

却毅然向蓝天裸露，向乌云

随后火山爆发，溶岩坍塌

一场突如其来的洪水，冲走了

地面上所有的庄稼。若干时日

地里的小草向上萌芽。我在低处

找到了泥土与垃圾清出的界线

找到了根茎与流水分化的源头

有一天我死了，在泥土里

一股向上的力量仍将萌动

《向上的速度》

向上的速度是一列火车的速度

从五千年前炎黄开垦的涿鹿驶来

在汉唐盛世翻了个筋斗，继续前行

在虎门打了个寒噤，继续前行

在20世纪中叶转了个弯，继续前行

向上的速度是早晨的阳光的速度

阳光布满房顶，布满旷野和荒山

一架向上的飞机播撒出星星点点

带出一些带绿的事物，从山头伸至

另一个山头迅即繁衍。绿满山前

向上的速度是筋斗云的速度

纵身十万八千里。在这个国度的

这座城，向上的力量呈多角度浓缩

浓缩成了一首首向上的诗篇

罗雨点评：每个诗人都渴望找到一种独属于自己的写作方式。在《向上诗组》里，作者将诗意与哲性融为一体，交相辉映，做到诗思结合、情理交融。内在的诗意与灵性承载于一系列外在的意象，得到了哲性的诠释；智性的思索与哲理的光芒，洋溢于诗行之间。而语言的平实里深蕴着幽远意境，意象的铺排中紧牵着精神的维系，读之引人深思。

《向上的力量》在时间和空间的跨度上都很大。在空间上，由农村直指城市；在时间上，由春天转向秋天。第1节转第2节是时间上的跨越，2节转3节是空间上的跨越；还有一种跨越也是时间上的，贯穿了全诗：开头是早晨，接着是中午、午后，到傍晚，这样的意象组合，为这首诗营造了一幅急转直上的精彩画面。读罢此诗，扑面而来的是一种力度，一种奋力向上的力度，从“小草”、“蒸气”、“泥土”、“箩筐”到“农夫的心情”，从“村庄”到“城市”，万事万物都蕴涵着同一种力量：向上。整首诗里，一种向上的精神穿透纸背，直抵人心。

《向上的状态》以受挫的静态姿势覆盖向上的状态，由代表向上的精神图腾的“泥土”引出了受排挤的诸多意象。与之相对应的意象，则是有着大规模杀伤性质的“垃圾”。在一系列向上的意象遭遇几近毁灭的命运后，纠缠在一起的诗意画面变得趋于明朗：相对应的“泥土”与“垃圾”、“根茎”与“流水”分道扬镳，一种不附流俗、爱憎分明的精神跃然纸上。尾句“有一天我死了，在泥土里/一股向上的力量仍将萌动”把向上的精神力量更深地插入读者心间，启人冥思。

《向上的速度》则以速度的动态姿势展示了“向上”的坚强生命力，那种在人类精神领域和在现实生活领域普遍而深远的存在性，有如“离离原上草”几经摧残却永远也烧不尽。这种精神力量影响着大到国家，小到集体、个人。尾句“向上的力量呈多角度浓缩/浓缩成了一首首向上的诗篇”，让整组诗的诗性维度上升到了引人深思的哲性维度。

2、诗三首

《线条进化论》

因了一场火山的爆发，吃上熟食

你的变化就是我的变化。一千年一万年

你成了我。夜色成了暧昧的灯火

循着黑色带来的光线，看到

两座山，骄傲微微在抖动。在这

山坳，光秃秃没什么可剥夺，唯有

水如泉涌。大自然孕育的水

撑着像是在等新的一代来开采

只是一个参观者的我，胸口突然

有想要抱住什么的冲动。整夜整夜

我整个的心思，都在这里了

罗雨点评：此诗以人类(人体)几千年来的进化为坐标系，写出了作为“参观者的我”对历史的追思与捡拾，对美的演化的追思与折服。诗思凝重而沉潜，渊深而厚翰。诗人站在历史之渊的边上深情而执着地仰望和探视，在与历史的目光对接中开拓的诗歌空间浩大磅礴，囊括了历史和在历史的演化中形成的绝美。

《一场梦的时间》

夜还没睡，我睡了

我睡在黑夜的地铺上

梦见星光暧昧  白雪皑皑

一夜清风

将我刮起在户外

接受雪花的洗礼，接受

一个女孩的手，接受温度

2000年的第一场雪

走过留下梦的脚印

一抬脚，雪路还在延伸

黑夜等不及大雪的沉默

在我的心头划出一条无形的

裂痕。黎明已近

在早晨的第一道阳光里

背负迟到和眼神

就一场梦的功夫

罗雨点评：诗是开垦人内心的挖土机，最平凡的生活在诗笔的开掘下将升腾起浓浓的诗意。这首诗非常自然，仿佛信手拈来，于最平凡最朴实的日常生活里不经意地伸手一掬，便捧出一串诗意的珍珠来。蒙太奇式的意象叠加组合出梦的意境，现实与梦气定神闲地交织，在质朴的诗歌语言中水到渠成地为我们打开了美妙的诗歌风景，这不能不是诗人的高明处。当然，诗缺乏多样化的表现手法，对于意象的组构不够含蓄，是为其不足之处。

《位置》

只是一阵晚起的东风  她就来了

在你心脏的核心位置，空降

抢滩登陆。并且心安理得地住了下来

她住下来，像你一样地

在自己的祖国安居乐业、上班下班

也曾歌唱过柏拉图公式演算的

烛光和流水，和沙滩

漫过时间的表层。抵达另一个黄昏

暗地里蠕蠕而动的精灵

在黑夜，展开扑腾的翅膀

拍打着你的胃肠，挤出谷物

抽空你的心事。在你的心脏开垦

收割你整整一个秋天的收成

然后她走了，像你一样每次离家，怄着气

像风筝，脚趾上拴着长长的一根绳

仿佛地球上的人来到月球

突然间双腿失去定力，不听使唤

只得加重自己体上的砝码和枷锁

罗雨点评：对于诗人来说，诗溶解着生活，生活溶解着诗歌，在双重的溶解中诗人总企图在他的诗行里越来越清晰地展现跳于生活之外的个性。在作者笔下，他时常以第三者的观察姿态介入生活。这首诗写“她”在“你”心里的“位置”，把绵绵不绝的情爱尽致淋漓表现于字里行间。在这种貌似冷静的谛视中，诗人却存活于自己的灵魂深处，我想这也许才是他所追求的“位置”所在。

《风流才子》(5首)

□黄尚宁

想要成为才子,必须学会

舞文弄墨，卖弄风骚

必须像李白一样佩剑旅行

在长安的街头，喝100桶酒

和100个女人谈恋爱，百年之后①

用诗文与多情的刘三姐对歌

用诗文祭奠天河上的牛郎织女

让他们在天国有共同的曲儿

每天牧马放羊，恩爱有加

同样的歌献给同样的你

同样的歌咏颂千年不变的爱情

引领不同的人跨过100个爱的门槛

塑造第101个千古风流的故事

像唐伯虎在群芳中点中秋香

我也成为才子，现在开始蠢蠢欲动

在探寻采桑女的崎岖小路

我口占一绝，倚剑而行

让我做一个放逐山野的樵夫

如果才气不足，让我多读诗书

如果风流的种子在我的血液中瘪了

让我潜回母亲的子宫。等待临盆

①传说，刘三姐生长于唐朝中宗年代，颇早于李白所处的玄宗年代。

罗雨点评：诗是一种文字的排列组合，仿佛骨牌的推倒重砌，时间和空间的重新组合在于诗人的把握。这首诗的时间感和空间感极其强烈，诗人笔下所塑造的“风流才子”形象----一个倚剑而行的翩翩少年，穿越时空与李白、刘三姐、牛郎织女、唐伯虎秋香等相遇，在“长安街头”、“天河”、“崎岖小路”、“母亲的子宫”等回环。它把追求真爱与忠于真爱连为一体，塑造的“风流才子”包罗了李白的洒脱、刘三姐的多情、牛郎织女的情投意合、唐伯虎秋香的百里挑一等诸象，营造出的诗意空间，透出了一种捍卫真爱的勇气，让人回味无穷。

《找一个懂得知足的女人》

找一个懂得知足的女人

让她爱上我

像一把钢针爱上磁铁

抖落一身微尘来到我面前

这个时候应当有很多话要说

我却不想说，我要放弃话语权

一口咽下甜言蜜语

这样懂得知足的女人

我揽她入怀，让房间的思绪

烟雾一样缭绕，让思绪的扩展

拱出我一首祝福的诗

那些我喜欢而不喜欢我的人

我祝福她们找到比我更好的男人

今生今世，永远知足

我还要祝福那些被我忽视的女人

祝福她们每接触一个男人

都有我的豁达，凝重和儒生气质

像我一样贴近木头，贴近房子和家

她们都是好人，好人要有好报

好人能遇上世间最好的月老

像遇上我一样,她们终将知足永远

找一个懂得知足的女人

让我光溜溜地融入她的体内

彼此成为附体

一生别无所求，一生不离不弃

罗雨点评：诗人在此诗中追寻着他的爱情理想——“找一个懂得知足的女人”。它表现了：爱是精神的统一，是生命与美的综合实现。因此爱情不是海誓山盟，不是甜言蜜语，而是知足常乐，平淡是真。诗人“一口咽下甜言蜜语”，“放弃话语权”，追求着爱情的真谛——“彼此成为附体/一生别无所求，一生不离不弃”，真情实感凝聚于字里行间，不断唤起人们追求纯真质朴爱情的美好愿望。

《我想我会爱上她们的》

她是别人的未婚妻，日子

被泰坦尼克号深锁。紧得像铁笼

人堆里，俗世地狱一般压来

她濒临窒息。大西洋苍海茫茫

穷画家的唾沫落入，水波

泛起涟漪，泛起一个飞翔的梦想

她是不沾尘世的小精灵

与蜂群生死相伴。有一天古墓来寇

一夜之间，所谓的清白付之东海

所谓的名节礼法世俗着老去

终南山下，一对侠侣毅然相守

她是名满京城的御妓①

宁做交际花不做帝王妃

在凭栏处听到了浪子的琴音

从此她心神不宁。以致双宿双飞

亡命江湖的脚步上找到了归依

我想我会爱上她们的

我会一一爱上她们

然后带着她们一一私奔

带着爱每天忘我地注入

在某天的某个时辰得了失忆症

从此不知什么残花和败柳

①指北宋名妓李师师，传说她后来与梁山好汉浪子燕青私奔。

罗雨点评：爱是人类精神场域里最纯洁、最博大、最深刻的情感状态。诗人怀着一颗博爱之心，带着满腔无私的爱，爱所有不平凡的女性。从泰坦尼克号上“别人的未婚妻”到“不沾尘世的小精灵”，再到“名满京城的御妓”，在这些闪耀着爱情最亮的光芒的女性身上，他寄托了自己的爱情理想。“我会一一爱上她们”、“带着爱每天忘我地注入”等饱蘸感情的诗句昭示着他对爱情真谛不懈的追求，感人至深。

《省略》

一个女孩说，她闻情不喜，别离不伤，受宠不惊，是最最无情之人。----题记

我应当以省略的姿势，走近她

省掉语言，以及所有的表达方式

省掉悲欢离合、爱恨情仇

它们承载着太多的我

这个冬天，我要对自己实施裁减

我要裁掉自己的脑髓，或者

可以切断它的源头，让它贫血

我裁掉心脏，做个没心没肺的人

像一根木头,晾在冬雨里

雨巷传来无花果呆若木鸡的冷清

这个冬天，我要如此简单地

不留痕迹地走进一个女孩儿的心

告诉她：我就是我，仅仅是我

我是一条窒息的鱼，早已呼尽

躯内所有的气体，我那颗空心啊

只等着她给我供氧，把我拯救

罗雨点评：“省略”，这是一种独特的追求爱情的方式，造就了诗歌独特的切入方式。这是一种“省略语言，以及所有的表达方式”“省掉悲欢离合、爱恨情仇”的真爱传达。真正的爱情无须物质搭台，亦无须语言装饰，是心与心相碰刹那的融合，是彼此最真实的自我的暴露。诗人“省略”了所有爱情的形式外壳，直逼爱情本质，他以最直接的方式进驻对方的心，“这个冬天，我要如此简单地/不留痕迹地走进一个女孩儿的心/告诉她：我就是我，仅仅是我”，如此真诚坦率，毫无装腔作势的痕迹，毫无无病呻吟的做作，真情洋溢于诗行之间，震撼着当今世俗流行的情爱心理。

《大海，沙子。或者爱情》

噢!造物主，我请求您的宽恕

我只有一双24岁的眼睛，年轻的眼睛

请不要把那些令人眼花缭乱的形体

摆弄到我的面前，我请求您

放过我的瞳孔，不要渗透、渗透

我的眼里有水，容得下整座森林

以及所有的绿；它也容得一片汪洋

以及所有的蓝；以及所有的出于蓝

但森林有尘土，海底有沙石

尘土和沙石上，多少智者淌满了泪水

噢!不要用这种眼光看我

看着我一天天仰面朝天

渴望雨水就像渴望久违的爱情

却又一天一天等下去

我的眼里容得大海，但容不下沙子!

罗雨点评：大海，沙子，爱情，这是三个几乎没有什么必然关联的意象，却恰当好处地组构了一幅诗意盎然的灵魂解剖图，矛盾而辨证地阐明了诗人对爱情的态度、为人处世的态度——“我的眼里容得大海，但容不下沙子!”诗人胸怀宽广，却是非分明。平顺跌宕的叙述给人以强烈的震撼与严肃的思考，笔致洒脱，收放自如，足见诗人经营诗语之功力。